[IT] Dopo avere collezionato i movimenti e i gesti dei passanti con il progetto Casual bystanders e sviluppato le dinamiche del gioco e della socialità con il progetto Twister, Salvo Lombardo prosegue con Present continuous la sua indagine sul rapporto tra memoria, percezione e movimento nell’osservazione del reale. Anche in questo caso la scrittura coreografica è di natura “derivativa” e affonda a tratti nel ready made gestuale. Il pretesto cinetico della performance si basa sulla memoria condivisa di una stessa esperienza - una serata in un music club - durante la quale i performer hanno osservato e incamerato un sistema di posture, atti motori e modalità relazionali delle persone presenti. In ogni atto della quotidianità produciamo tracce, che attestano il nostro essere nel mondo. Immortaliamo dei surrogati della realtà, vaporosi e senza corpo, che inchiodano gli eventi ad un eterno presente, diffondendosi in rappresentanza di noi e riproducendo una condizione di fissità che esclude ogni rapporto con il soggetto. Present continuous cerca, pertanto, di marcare i punti di una narrazione coreografica il cui sviluppo si basa sulla negoziazione del ricordo attraverso uno sharing di sequenze motorie imitabilI che a partire dall’istantaneità dell’accadimento scenico, superino l’adesso, nella progressione di un tempo in divenire.

[ENG] After having collected the movements and gestures of passersby with the project Casual Bystanders and developed game and social dynamic standards with the project Twister, Salvo Lombardo continues with Present Continuous in his research into the relationship between memory, perception and movement by observing real life. In this case, the choreography is “derivative” once again and often calls upon “ready-made” gestures. The performance is based on the shared memory of the same experience – an evening in a night club – during which, performers observed and appropriated a system of postures, motor-actions and relational means of those present. In every daily act we produce tracks that attest to our being in the world. We immortalize surrogates of reality, bodiless mists, which nail events to an eternal present, spreading themselves on our behalf and reproducing a fixed condition that excludes any real relationship with their original subject. Present Continuous simply seeks to mark the points of a choreographic narrative that has been developed on the basis of the negotiation of memory through the sharing of reproducible motor sequences. The memory of real movement intertwines with a subjective micro-narrative that reveals the emotional life of the performer in their attempt to reconfigure a shared memory of movement and the experience it created, which, exploding from its actual re-enactment, leaves the “now” and becomes bounded to a future in the making.